В кадре череда впечатляющих британских актеров (Гэри Олдман, Колин Ферт, Джон Херт, Том Харди, Марк Стронг, Бенедикт Камбербетч). Режиссер — швед Томас Альфредсон, выпорхнувший из национального кино в большой мир с трогательным ужастиком «Впусти меня». Их фильм — экранизация того, что швед назвал краеугольным камнем британской литературы, — романа «Шпион, выйди вон!». Чтобы совсем добить любителей политического детектива, в эпизоде Альфредсон снял автора, живого классика, обладателя несравненных седых бровей Джона Ле Карре.
70-е годы. Экс-шеф британской разведки (Херт) просит своего экс-помощника Смайли (Олдман) поработать над гипотезой о наличии русского «крота» в руководстве разведки («цирка», как они называют свою контору). В новом руководстве эта версия непопулярна, к тому же четверо самых высокопоставленных сотрудников как раз среди подозреваемых. Смайли просто так посещать бывший офис не может, за него в секретных архивах копается сочувствующий версии о «кроте» начальник одного из отделов «цирка» (Камбербетч). Свои интересы у полевого разведчика (Харди), влюбленного в русскую, которая что-то знает (Светлана Ходченкова). Да и у провалившегося агента (Стронг), чуть не погибшего в Восточной Европе из-за деятельности загадочного «крота».
Роман неоднократно издавался в России, потому сюжет его секретом не является. Тем более в 1979 году в Великобритании был снят сериал, который принято считать непревзойденным. Последнее, вероятно, и было причиной того, что британские режиссеры хором отказывались от проекта. Альфредсон согласился. Его кандидатуру одобрил сам Ле Карре, учуявший в этом иностранце нужную ноту.
Тот по мере сил сохранил все идеи. Усталый Смайли справляется с работой, но, кажется, плохо разбирается в жизни. А двое не менее главных героев — друзья детства, фактически прожившие вместе жизнь, но один очень долго врал, а второй, прозрев, решительно взялся за оружие.
Но самое прекрасное и волнующее, что из очень разговорного детектива получился молчаливый фильм. Рассказывая запутанную историю, Альфредсон виртуозно использует средства именно кино. Чтобы рассказать историю о дружбе, достаточно старой фотографии и актера, чья улыбка все еще бьет без промаха. Нужные повороты голов четырех подозреваемых, бесчисленные складки кожи, из которых, кажется, только и состоит лицо Херта, бежевая курточка и быстрая походка Харди — Альфредсон водит своих актеров в кадре, словно на прогулке. За компанию прекрасен появляющийся в эпизодической роли русского агента Константин Хабенский. Сам Ле Карре — в качестве роскошного бонуса (в эпизоде, где «цирк» радостным хором в ходе новогодней вечеринки поет советский гимн).
Наконец, и самое главное — Олдман, чей персонаж тут и по работе в основном молчит, вздыхает да бликует очками, и трагедию своего брака может изложить одной удивленной полуулыбкой и взглядом на женщину, которую внятно нам даже не показали — всего-то и заметна нетрезвая рука с бокалом.
И музыка — весь фильм холодная, интеллектуальная, от Альберто Иглесиаса (знаменитого композитора, славного творческим союзом с Альмодоваром), но финал взрывается романтичной, легкой, едва ли не самой популярной в кинематографе La Mer. Финал вообще на грани фола, превращения в попсовое видео — длись на несколько секунд дольше кадр с бегущими по щекам бывших дузей слезами, и вместо почти шедевра вышла бы пошлость. Альфредсон откровенно радуется и упивается удивительными возможностями кино. Наверное, и собственными возможностями тоже. Но что нам за разница!
