На российские киноэкраны вышел самый масштабный отечественный кинопроект осени «Адмиралъ», рассказывающий о жизни белого офицера Александра Колчака. Судьба картины режиссера Андрея Кравчука, снятой компанией «Дирекция кино», вызывает не меньший интерес, нежели «Дневной дозор» и «Ирония судьбы. Продолжение». В «Адмирале» задействованы те же актеры, которые сделали кассу «Дозорам» и «Иронии»: Константин Хабенский, Елизавета Боярская, Сергей Безруков. Кроме того, многобюджетному по российским меркам проекту оказывает широкую поддержку «Первый канал», что должно сказаться на кассовых сборах фильма. О том, что заставило создателей картины затронуть тему белогвардейцев, о глобальных продюсерских рисках и влиянии поддержки телеканалов на кинопродукт продюсер фильма «Адмиралъ» и генеральный директор «Дирекции кино» АНАТОЛИЙ МАКСИМОВ рассказал корреспонденту РБК daily АЛИСЕ КУРМАНАЕВОЙ.

— «Адмиралъ» рассказывает о судьбе Александра Колчака. Не так давно вышла еще одна картина о белогвардейцах — «Господа офицеры». Почему эта тема начинает подниматься в кино именно сейчас, ведь запреты на нее давным-давно сняты?

— Мы знаем прошлое и настоящее время. Английский язык различает past perfect (прошлое прошедшее) и past present (прошлое непрошедшее). В фильме нам надо было превратить одно в другое. Преодолеть внутреннее сопротивление современной аудитории: «Да зачем это все? Это в школе про историю надо рассказывать!». И чтобы оживить прошлое, сделать его непрошедшим, нужна вся магия искусства кино. Тогда, во времена «Адмирала», решалось наше сегодняшнее будущее. Каждое слово, каждый поступок предопределяли жизнь России на сто лет вперед. И ответы на главные вопросы: «Почему мы такие? Почему мы так живем?» — находятся там. Советская культура вылепила и зафиксировала в поколениях свой образ того, что такое Россия и в чем ее предназначение. С исчезновением этой культуры исчезает и созданный ею портрет. Глухие сомнения в том, «кто мы и откуда», актуальны для самых широких слоев нашего общества. Если мы сможем проговорить вслух то, что люди думают про себя, то будем иметь успех. Если нет, то фильм окажется закрытой структурой, вещью в себе. И тогда ничего хорошего нас в прокате не ждет. В этом и состоят глобальные продюсерские риски тех, кто делает дорогое кино.

— Почему героем фильма стал Колчак, а не Деникин, Юденич или Нестор Махно?

— Есть люди, в которых время запечатлело себя с интенсивностью разряда молнии. Когда личная биография человека становится биографией времени, в котором он живет, это большой дар и счастье. У нашего героя была очень драматичная жизнь, а драма — это конфликт, что в высочайшей степени необходимо кино. В нашем фильме личная ситуация становится общей, любовная история становится частью истории целой страны. Колчак был выбран по многим причинам, но меньше всего потому, что это история из серии «Жизнь замечательных людей».

— В фильме заняты те же актеры, что и в ваших предыдущих проектах, таких как «Ирония судьбы. Продолжение» и «Турецкий гамбит»: Константин Хабенский, Елизавета Боярская, Сергей Безруков, Егор Бероев. Похоже, эти актеры становятся своеобразными отличительными знаками ваших фильмов?

— «Адмиралъ» сильно отличается от других наших проектов. Те, кто увидит фильм, не смогут заподозрить нас в эксплуатации сложившегося образа актеров. Никто из них не играл ничего подобного раньше в кино. Любопытно, что Елизавета Боярская оказалась в «Иронии» уже после съемок в «Адмирале»: Тимур Бекмамбетов увидел ее материал с Хабенским, ему понравилось, как актеры работают вместе.

— Тем не менее, выбрав из многих актеров именно этих, вы делали ставку на то, что люди, посмотревшие «Иронию судьбы. Продолжение», придут и на «Адмирала»?

— Возрастная аудитория «Иронии» могла бы прийти на «Адмирала» как на свой фильм, если бы постоянно ходила в кино. Но пока это далеко не так. У нас есть колоссальная проблема для дальнейшего развития киноиндустрии. В кино ходят 13—25-летние. Их привела туда американская прокатная система, перезапустившая проект кинопоказа в России. Годом рождения российского кино считается 1908 год, а дата рождения современного отечественного кинематографа — 1996-й. В октябре 1996 года в Москве открылся первый современный кинотеатр, его звали «Кодак». К этому моменту кино даже не упало в обморок, а технически прекратило существование. Заново рожденное кино сформировало иную, отличную от той, что ходила в кино в советские времена, группу зрителей. Естественно, с помощью модных трендов американского кино: фильмов ужасов, экшна, молодежных комедий и экранизаций комиксов. Мировая киномода создается в Америке, а там свои условия и совсем другая жизнь, в кино по преимуществу ходят молодые люди. У нас же страна лавинообразно стареет. Киномолодежь отмобилизована вся. Для того чтобы можно было серьезно говорить о росте индустрии, нужно привести в кино более взрослую аудиторию. Фильм «Ирония судьбы. Продолжение» открыл кинотеатры еще для 3 млн человек. Но за ним в прокат шли фильмы, которые взрослым людям были малоинтересны, и за год привлеченная нами аудитория потеряла интерес к походам в кино.

— На какие сборы вы рассчитываете, вложив в фильм «Адмиралъ» 20 млн долл.? Как вы считаете, вам удастся побить успех «Иронии судьбы»?

— В эти 20 млн долл. входит и многосерийный художественный фильм «Адмиралъ», созданный по заказу «Первого канала». Это два параллельных проекта с разными сюжетами и сценариями. Один из сценаристов был ориентирован на фильм, а второй на сериал. В кино мы выходим на рекордном, 1250, количестве копий, но только потому, что наш прокатчик имеет возможность их расписать в связи с отсутствием явных конкурентов в октябре.

— Вы можете назвать конкретную цифру ожидаемых сборов?

— Цифра должна быть достаточной для того, чтобы покрыть часть расходов на фильм, потому что другая часть подстрахована параллельным телевизионным проектом.

— «Дневной дозор» и «Ирония судьбы. Продолжение» выходили во время новогодних праздников. Почему вы не поставили и «Адмирала» на это время? Не захотели рисковать и конкурировать с «Обитаемым островом», у которого, кстати, тоже тематика вовсе не новогодняя?

— Когда начинаешь повторяться, то нужно ловить себя за руку и выводить из того дела, которым ты занимаешься. Снять «Сумеречный дозор» или «Иронию судьбы-3», конечно, безопасно, но неинтересно. Надо пробовать сделать что-то по-другому. «Адмирала» мы выпускаем совсем в иной сезон, но есть рамки исторической памяти — очень много важных исторических событий произошло осенью. В любом случае наша удача в том, что нам удалось расписать копию, и у аудитории есть возможность увидеть фильм.

— Если посмотреть на результаты кассовых сборов, то самыми доходными являются те отече­ственные картины, в продвижении которых плотно участвовал тот или иной телеканал. Это не только «Дозоры» или «Ирония», но и «Питер FM», поддержанный СТС и заработавший невиданную для режиссера-дебютанта сумму 7,3 млн долл., и «Самый лучший фильм», поддержанный ТНТ. Как в будущем это может отразиться на самом кинопродукте? Получается, можно снимать все, что угодно, главное, чтобы за спиной стоял телеканал.

— От того, что продукт продвигается телевидением, он не становится хуже или лучше. Спромоутировать простой поход в кино очень нелегко. Телевидение — ядерное оружие, которое многократно перекрывает потенциал и роликов в кинотеатрах, и прессы, и радио. Но стоимость рекламы на телевидении будет ограничивать роль канала, потому что технически это очень дорого. Со временем и с расширением зрительской базы возможности кинематографа будут выравниваться. Телевидение на данный момент является наиболее экономически устойчивым медийным ресурсом. Когда сумеют подняться другие медиаресурсы, оно перейдет на роль обычных вооружений при продвижении фильма.

— Какие телеканалы, кроме «Первого», по вашим оценкам, смогут стать лидерами по возможности использования своих ресурсов для продвижения созданных при их поддержке фильмов?

— Что может сделать СТС, будет зависеть от новой политики канала. У ТНТ есть колоссальная нишевая аудитория — увлеченная фильмами молодежь, но если бы, например, этот канал попытался поднять такой разноаудиторный фильм, как «Адмиралъ», то просто рухнул бы под его тяжестью. Огромный кинопромопотенциал у канала «Россия», но он пока не полностью освоен.

Анатолий Максимов родился в 1961 году. В 1983-м окончил филологический факультет МГУ. Являлся научным сотрудников Музея кино и Всероссийского института искусствоведения, читал курсы киноведения во ВГИКе, работал в отделе кинопрограмм РТР и программе «Матадор». Продюсировал такие проекты, как телесериалы «Убойная сила» и «Участок», многосерийные фильмы «Таежный роман» и «Азазель», «Ночной дозор», «Турецкий гамбит», «Дневной дозор», является продюсером и одним из соавторов сценария фильма «Ирония судьбы. Продолжение». Вместе с Джаником Файзиевым спродюсировал картину «Адмиралъ». На данный момент является генеральным директором компании «Дирекция кино», основанной в 2005 году и занимающейся производством кино- и телепроектов.