В прокат выходит «Выкуп» — фильм, где исполнитель роли Джеймса Бонда играет преступника, а исполнитель роли царя Леонида из «300 спартанцев» — истеричную жертву. Разговор, соответственно, о Пирсе Броснане и Джерарде Батлере. Оба актера снялись в фильме Майка Баркера. Режиссер «Выкупа» несколько лет назад представлял на ММКФ свою картину «Убить короля» об Оливере Кромвеле, снабженную изрядной долей морализаторства. А не так давно выпустил на экраны фильм «Хорошая женщина» по пьесе Оскара Уайльда, где молодая женщина (Скарлетт Йоханссон) мстит мужу за любовные похождения.

В новой ленте Баркер вновь оседлал любимого конька и снял фильм с очевидным нравственным посылом. А название картины (в оригинале Butterfly On A Wheel) так и вообще с претензией, наверное, на «Оскара». Как и в случае с «Вечным сиянием чи­стого разума», здесь авторы лен­ты начитались Александра Поупа. Заголовком фильма послужила строчка, где Поуп ведет речь о тех, «кто колесует бабочку», подразумевая жестокую рас­праву над слабым существом. К тому же к производству фильма имела отношение компания Icon Productions, основанная режис­сером «Стра­стей Христовых» Ме­лом Гибсоном. Вот и в «Выкупе» чувствуется длань, карающая грешников, в частности предате­лей, которым так и надо, пусть му­чаются в по­следнем круге ада.

Вложив максимум философ­ского пафоса в оригинальный заголовок, Баркер поднимает знамя с начертанной на нем моралью только под конец фильма, отдав оставшуюся часть экранного времени на откуп обычному триллеру, снятому по всем законам жанра. В центре сюжета, казалось бы, идеальная семья: муж (Джерард Батлер), жена, в роли которой Мария Белло («Оправданная жестокость»), и их маленькая дочь. Глава семейства работает в рекламном бизнесе, он похож на ловкача из «Здесь курят» и бодро идет на повышение. Все бы хорошо, но тут появляется герой Пирса Броснана с зубочисткой во рту и заявляет супругам, что похитил их дочь. Затем сюжет будто бы становится похож на триллер с Джонни Деппом «В последний момент», где дочку клерка взяли в заложницы и выдвинули одно дикое требование в обмен на ее освобождение. Но у Баркера похититель целеустремленно старается свести на нет счастливое существование своих жертв. Личные сбережения, безупречная репутация и так далее — все подлежит уничтожению.

Кроме того, у преступника обнаруживается желание поиграть со своими жертвами. И он начинает загадывать головоломки и совершать хитроумные ходы, подставляя героев, как бывало в самых разных триллерах. Например, в «Попутчике» с Рутгером Хау­эром. В общем-то с самого начала понятно, что речь идет о мстителе, и в конечном счете все начинает походить на «Телефонную будку». Тот, кто смотрел триллер режиссера Джоэла Шумахера, вспомнит, что преуспевающий прощелыга там получил по заслугам. Так же и здесь: Баркер стремится доказать, что даже успешному бизнесмену на вершине карьеры мало только «заплатить налоги и спать спокойно». Как бы не так. Нужно еще и быть хорошим мальчиком. Вся мощь режиссерского нравоучения в «Выкупе» ощущается перед финальными титрами. Предварять его будет так называемый неожиданный финал. А саму картину вполне можно включить в школьный курс по этике и психологии семейной жизни в рамках государственной программы по укреплению брака.